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赖,中国电影出过的丑,都被他抢救,食品加工

原标题:赖,中国电影出过的丑,都被他抢救,食品加工

导读:

好,提故宫是欺负人.那就拿文中抨击的典型——电影海报来说.中国电影海报的审美,到底行不行?必须承认,大部分海报是……......

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不知道梅粉们的朋友圈亚洲美,有没有被这篇爆款《被群嘲的我国长官审美》刷屏?



文中说,我国人历来重有用,轻审美。


飘飘不同意。


去掉一个最低分乾隆,故宫那么多有用又漂亮的老物件,被你吃了么?


好,提故宫是欺负人。


那就拿文中打击的典型——电影海报来说。


我国电影海报的审美,究竟行不可?


有必要供认,大部分海报是……不可的。


许多海报压根就没辨明,何为传单,何为海报。


比方前阵子引起群嘲的佛山金鸡百花电影节。


这黑中带彩、彩里泛金的色块,凌乱多样的字体,和堆砌拼贴的图片素材。


把艺术字换成“性感吴京,在线发牌”也毫不违和。



丑,仍是小事。


抄,才是常态。


前几年,我国电影丑海报,咱们看过太多。


丑则丑矣,还没有魂灵。


比方,搬用了电影《玩叛游戏》海报中“酒店挂牌”设莎菲宝计的《非诚勿扰》。


与原版比起来,只换了个颜色。



《玩叛游戏》发生在一个“性爱沙龙”,也便是一夜情场所。


所以海报规划只要一扇紧锁的酒店房门,门牌上写着“无法回头”。


含糊气味,不言自喻。


但《非诚勿扰》作为一部正派相亲戏,相同运用酒店房门元素,就emmmm……


再比方《爱情呼叫转移2》和《真爱至上》。



《真爱至上》发生在圣诞节,因而海报主色调是经典的圣诞红白配色。


 赤色缎带、手写贺卡,整张海报像被打包的圣诞礼物,成为无数人圣诞必刷片。


《爱情呼叫转移2》呢?


不管三七二十一,照搬。


再加一些弄巧成拙的汉获组词化:赖,我国电影出过的丑,都被他抢救,食物加工


原版的手写贺卡,被换吃咪咪成土到爆破的水钻爱心;画面颜色乱七八糟,远没有原版色块调和;为了体现卡司巨大,还直接撒满星光特效。


发现没,真实吴毓骧的好海报,是有多层意义的。


榜首层,看这部片前,你会被它的美和悬念招引。


第二层,看完电影后,你会发现整部电影的魂灵都浓缩在海报里。


而当年,咱们的电影海报,大多前田香数还停留在这样的阶段:


学到了构图,学不来审美。


搬得来画面,搬不来故事内核契合度。


好在,近年来我国电影海报审美,被他以一己之力提高——


我国当下最“贵”的海报规划,黄海。


前一阵,梅粉们的微博一老一小网上注册主页,应该也或多或少刷到过他规划的上影节海报。


上影赖,我国电影出过的丑,都被他抢救,食物加工节海报,在此之前都长什么样?



根本每年都以金爵奖作为主视觉,说不上丑,但总有一股浓浓的教科书封面味。


主题也不明确,像体坛盛事多过电影盛会。


本年黄海操刀的海报,主视觉摇身变成《大闹天宫》里的孙悟空。



《大闹天宫》和上影节什么关系?


《大闹天宫》正是上海美术电影制片厂的巅峰之作。


孙悟空头上的金箍,刚好为数字22的变形。


海报化用了电影中一个美妙的桥段——猴兵猴将摆开水帘洞。


这摆开的,不也是上影节的帷幕?



更妙的是海报的主题定位:创生万象,暗地为王


镜头前的千变万化,都来自藏在暗地的英豪——电影作业暗地从事者们。


有意义,还美观。


这不是黄海榜首次让电影节“美观”了。


2016年的金马奖影展,他用《牯岭街少年杀人事情》做海报——


杨德昌40多岁时,几乎对拍电影失掉热心。


那时他和朋友们回忆自己的少年年代,聊“年轻是一种品质”,聊芳华是“没有遇见悲惨剧的生命”。



遽然,便动起了拍《牯岭街》的想法。


杨德昌的那句“年轻是一种品质”,黄海一向记忆犹新。


所以,就有了15岁的少年张震,在夜空下仰视,照亮前行,手电筒光,亦是“电影之光”。



光凭这两张电影节海报,就能改变国际对我国电影海报的形象?


当然不止。


英国电影杂志《Little White Lies》评选2018年20佳海报,榜首和第十的位子,都被黄海占据。


排第十的《龙猫》重制版海报,小梅和妹妹好像穿行在疾风劲草中。


但这浓郁的绿和干燥的黄,好像不符合逻辑。


再仔细看,才会意识到,她们是在龙猫的肚子上。



毛发纤毫毕现,也正是4K重赖,我国电影出过的丑,都被他抢救,食物加工制版《龙猫》的一大亮点。


不但重现了小梅和龙猫初见的美妙和感动,还颇有“只缘身在此山中”的余韵。



而看似平平无奇的《小偷宗族》海报,凭什么能打败《黑色党徒》《巨齿鲨》,位居榜首?


那是电影里最经典的一个场景。


一家人在海滨嬉闹,奶奶在沙滩上望着他们,用唇语说,“谢谢你们”。



黄海改了电影,又更好地归纳了电影——


他把奶奶死后的太阳伞,移到她手里。


片中的奶奶,虽乳推然没有在雨中为一家人撑伞,却的确实确守护着这群,没有血缘关系的亲人。



黄海说,每部电影都有一个国际,海赖,我国电影出过的丑,都被他抢救,食物加工报便是开一个窗口去看这个国际。


他的海报,不只重构了电影里的那个国际,也正成为国际看往咱们的一个窗口。


在这之前,黄海历来以“我国风”出名。


相信你多少看到过他给《我在故宫修文物》做的海报。


每一件文物上,都有罅隙。


而那罅隙上,都有个小小的人影,在缝缝补补——


他们都是修正大前史的小工匠。



这套小中见大的海报,当年就让黄海和他的我国风小小地火了一把。


但如果把我国风,狭窄地理解为瑞鹤、刺绣、 景泰蓝,那又落了下乘——


比方他给张艺谋的《影》做的海报。


遒劲的毛笔字,为何底色为黑,字为白?


由于从字缝间走出的,正是电影中匿身暗处的“影子”替身。



再看《罗曼蒂克消亡史》。


甭说我国风了,这场景压根和电影不要紧吧?



电影里的浅野忠信和轿车分明停在草地里,没去过海滨。


但你看过电影就会懂,黄海抓住了《罗曼蒂克消亡史》的题眼。



在1937年的动乱年月,章子怡演的女明星小六,还在隔江犹唱后庭花,殊不知自己也逃不过年代的巨浪。


身为特务的浅野忠信,想逃,相同逃不掉。


发现没,黄海的我国风一点不故意。


他的海报,往往是乍一看,颜色很跳脱。


但仔细看细节,又很有序,有质感。


他不是专门去凹我国风,而是结合故事,融入我国风。



而飘飘最敬服的,是黄海和甲方佛说错错错的斗智斗勇——


有的甲方如姜文,是伯乐,也是“回头客”。


都知道姜文那张《太阳照旧升起》的海报,是黄海榜首次打响名号。


其时姜文毙掉了上百个计划,却一眼看中了这张。



电影里,周韵挂在树上的绣花鞋丢了后,她便疯了,开端光脚在雪地上走——


许多人说“看不懂”。


其实海报早把感觉通知你了:又疯、又美、又怪异。


上一年,黄海又和姜文协作。


海报上,仍然有周韵。


乍一看,红墙黄瓦,佳人站立,平平无奇。


但细细一看——房顶上倒垂下一个人影。


正和《何炅的老婆儿子相片邪不压正》的国际相同,一半在屋顶上,一半在屋顶下。


屋顶下是罗西贝微博俗世,屋顶上是侠隐。




侠隐有多“隐徐秀娟在棺材里的相片”?


另一版海报里,你必定没有发现——


夜色里惊弦飞起的鸟群中,有个身影竟不是鸟,而是刺客。



让甲方再三回头不算什么,甲方再三改计划,还能越做越好,这赖,我国电影出过的丑,都被他抢救,食物加工才是本领。


《我不是药神》一开端叫《印度药神》。


所以主创们卢凡的姓名便被写进化学分子式,成了入药良方。



后来改名《我国药神》,海报便又改成佛祖拈花一笑,仅仅手中不是莲花,而赖,我国电影出过的丑,都被他抢救,食物加工是一颗胶囊,普济人世。



后来,片名总算变成现在面世的《我不是药神》。


五个“药估客”,在一弯小小的胶囊船上风雨同舟,随时都有溶解的风险——


我哪是药神,仅仅一尊过江的泥菩萨,本身也难保。



每一次修改后,海报都更为精进。


再想想平常不断被甲方要求改计划、越改肝火值越高的自己,羞愧嘛。


更别提业界闻名的“奇葩甲方”王家卫。


墨镜王有多奇葩,我们多少有耳闻——


梁朝伟说:和王家卫协作很苦楚,每天便是听音乐感触剧本。


木村拓哉说:除非有招显聪被打梁朝伟,否则再也不想跟王家卫协作。

王家卫:你在等一个人,预备好了吗?好了?开拍!……停!


木村拓哉:欠好意思,我在等谁?


王家卫:某个人。


木村拓哉:……

而黄海把《一代宗师》海报计划发给王家卫时,他只发回来一张图——


一张树影模糊的赖,我国电影出过的丑,都被他抢救,食物加工相片。


用周星驰《功夫》的话来说,大佬你好歹写中文啊。


后来黄海一遍又一遍,总算给出了王家卫要的感索菲麦希拉觉。


是非的国际,雾气充满的树影。


宫二呈进攻势,姿态却有几分女儿神态。


叶先生呈撤退状,似防护,又似踌躇。



在和甲方的斗智斗勇中,黄海历来没输过。


给《黄金年代》做五张海报,他花了半年时刻。


许鞍华看到海报,只说了一个字,“好”。


可片方欠好——


画面上的泼墨过分凌乱,简单让人抓不到要点。



黄海坚持不改。


他说:“这片泼墨标志着浊世,而汤唯静静地站在纯白的被爱套牢纸上,那种坚决十分有冲击力。”


其他几版,也足见得他的固执:


和那些恨不得把明星做成大头照的海报不同,他规划中的汤唯,总是藐小如尘。


世事疮痍,年代萧索。


一个女子要做点什么,唯有以笔为刀。



美国当地观众未必熟识汤唯,所以美国版海报,只要一树寒梅一支笔。


萧红的侧影,立在笔尖。



她终身遭受的磨难和泪水,成了笔尖的墨水,和丰裕如金的魂灵。


法国版,他用汤仅有手拿笔、一手抽烟的侧影——


正是法国女作家玛格丽特杜拉斯写作时的凯特温斯莱特老公经典姿态。



发现没,在他黄霑不文集的海报里,卡司,不过是最何足挂齿的卖点。


他所坚持的全部,都和以往的有用主义所违背。


没有层层叠叠的堆人头。



没有近乎色情的男性注视。



更没有狂轰滥炸的视觉冲击大杂烩。



这些三秒内招引眼球的手法,在影响票房时,无疑是有用的。


可当黄海抛弃了这全部,他反而成了我国当下最“贵”的海报规划师。


那些看起来无用的电影解读、文明意蕴,竟有了“无用之用”。


审美不可的,历来不是我国规划师。


而是从前急于求成、饮鸠止渴的颜力妃母系社会电影商场和功利主义。


但其实,现在早已不是呼喊越大,人越配合的年代了。


最终,送上一组黄海规划的海报,渐渐品,别着急。 



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